Том Хіддлстон у виступі Хенка Вільямса у фільмі 'Я побачив світло'

Ще до того, як він почав зустрічатися Тейлор Свіфт , Британський актор Том Хіддлстон пов’язаний з кантрі-музикою через роль легендарного Хенка Вільямса в режисері Марка Абрахама Я побачив світло.

На основі книги Хенк Вільямс: біографія від Колін Ескотт з Джордж Мерріт і Вільям Макевен , Я побачив світло починається, коли Вільямс є частиною музичної сцени в Алабамі незабаром після Другої світової війни, і слідує за його метеорним підйомом, коли він реалізує свою мрію про хітові записи та місце на Grand Ole Opry, а також його бурхливий особистий життя , і його передчасною смертю у віці 29 років.

Parade.com відвідав день преси для фільму, який щойно вийшов на Blu-ray, DVD та Digital, де Хіддлстон розповів про своє нововиявлене повагу до кантрі-музики, бурхливі стосунки між Вільямсом та його дружиною Одрі ( Елізабет Олсен ), найважчу пісню Вільямса, яку йому доводилося співати, і багато іншого.

Зміна цього фільму змінила ваш погляд на музику кантрі?

Мені цікаво в американській кантрі-музиці є те, що по суті, наскільки я це розумію зараз, це народна музика. А народна музика, де б ви не знаходились, є вираженням справжньої душі країни, будь то шотландська народна музика, ірландська народна музика, англійська народна музика чи іспанська народна музика. Коли ти потрапляєш під шкіру народної музики країни, ти починаєш розуміти їх інстинктивний ритм. І коли я поїхав до Нешвіла і витратив деякий час на підготовку до цього, я почав розуміти, що кантрі-музика - це народна музика Америки, яка походить від блюзу.

Блюз так глибоко вкоренився в американській душі. І я цілком по-новому оцінив це, що справді викликало захоплення. Особливо тому, що Хенк знаходиться прямо в його центрі, він свого роду наріжний камінь в його історії. Його навчили блюзу, він зробив його своїм, а потім люди, які прийшли після нього, сприйняли його як натхнення для створення власної музики - Брюс Спрінгстін, Боб Ділан , J ohnny Cash і всі ці люди, для яких Хенк - найяскравіша зірка.

Цей фільм був зроблений з орієнтацією на автентичність. Якими інструментами ви користувались, щоб привнести свою власну творчість у обмеження цього?

Найбільш захоплюючим аспектом акторської гри є пошук спільної мови між собою та персонажем. Це стає ще більш захоплюючим, коли персонаж так далеко від вас, як Хенк для мене. Я робив усі свої академічні дослідження щодо його життя, його обставин, всього мого фізичного тренування з точки зору зміни мого вигляду та того, як я звучав, але тоді, у певний момент, проблема полягає у тому, щоб взяти на себе зобов’язання відчувати інтенсивність свого емоційного життя - радість, біль, самотність. Це обов’язок актора - заселяти ці загальнолюдські почуття через фільтр персонажа. Це найцікавіша частина.

Ви проводили час із членами Хенка сім'я . Як це вплинуло на вашу роль?

На знімальному майданчику я познайомився Джетт Вільямс , яка є дочкою Хенка і Боббі Джетт . У фільмі є сцена, коли Боббі Джетт розповідає Хенку, що вона вагітна його дитиною. Джетт народився через чотири дні після смерті Хенка. Джетт насправді ніколи не зустрічала свого батька. У неї була дуже складна історія, де вона насправді не знала, що є дочкою Хенка, поки не стала зовсім старою. Я не пам’ятаю, скільки років. Думаю, їй було 20 років, а може, й підліткам. У той день, коли вона вийшла на знімальний майданчик, ми знімали сцену де Фред Роуз везе Хенка до Голлівуду, щоб побачити, чи не хоче він брати участь у кінограмі, а він цього не робить. Це була коротка сцена, і я думаю, що Марк і Ліззі насправді щось знімали, тож я насправді зміг провести тривалий обід з Джеттом.

Вона сказала, що це все одно, що дивитись на привида. Для неї це було дуже сюрреалістично, бо я був у костюмі у костюмі та в капелюсі. Це була пара годин прискореної близькості, тому що я місяцями занурювався у життя її батька, і я вже розігрував цю сцену з Вренн Шмідт , який грає Боббі Джетта, тому, на мою думку, я мав уявлення про те, хто такий Джетт, у моїй власній голові, тому що я був певним чином характер. Тож це був неймовірно інтимний час, і я був дуже радий зустрічі з нею.

Я отримав від неї гарний лист, коли вона дивилася фільм. Я також отримав лист від Холлі Вільямс , хто є Хенк-молодший Дочка, так і внучка Хенка. Вона написала мені один із тих листів, які ти зберігаєш назавжди. Вона любила це і відчувала, ніби ми пишаємось її сім’єю. Пам’ятаю, вона щойно сказала, що її здуло, і її улюблена сцена - коли ми з Ліззі співаємо, я побачив світло дитині, який є її батьком, коли йому було 18 днів. Вона просто так любила цю сцену. Коли я отримав цей електронний лист, я зітхнув з величезним полегшенням. Коли ви отримуєте схвалення та схвалення від сім’ї, сім’ї, спадщину якої ви намагаєтеся захистити, тоді це насправді все, що вам потрібно.

Яка ваша музична історія? Ви співали з хором у школі?

Я не Я співав раніше в школі, але ніколи не був хором. Я був у великих хорових колективах. Я ніколи не був у групі. Я співав лише самостійно; Я співаю в душі, в основному. Я ніколи не співав професійно чи щось подібне. Це мій перший раз.

Яку пісню для вас було найскладнішою?

Найскладнішою піснею була, мабуть, Lovesick Blues. З усіх пісень, які співав Хенк, він, мабуть, співав саме це, бо це був для нього величезний хіт. Одного разу він десь піднявся на сцену, це в альбомі під назвою Втрачені концерти, і він збирається це представити, і він каже (Хіддлстон використовує південну тягу, ніби він Вільямс), я зіграю для вас невеличку пісню. Я співав це 13 мільйонів з половиною разів. Це заробило нам досить багато квасолі та печива. Очевидно, це був справжній хітмейкер для нього, і він співав це з таким контролем і таким авторитетом. Він справді мав це зробити уві сні. Мені довелося справді прискорити цей процес. Це дуже складна в технічному плані пісня. Йодель у ньому, ви стрибаєте октави. Тож бути на висоті у кожній ноті цієї пісні було дійсно складно. У мене були дні, коли я відчував, як бився головою об цегляну стіну, тому що [виконавчий музичний продюсер] Родні Кровелл і я б брав після дубля за дублем, бо якби я був ритмічно точним, то поля не було. Якби висота і ритм були правильними, Родні сказав би: Ну, ти насправді цього не відчував. Я втратив вашу щирість, я втратив мерехтіння, так що ви можете повернути це назад? Тоді мені довелося б мерехтіти, і я знову бив ритм. Це, мабуть, було найскладнішим.

Ви зіграли у великих, блокбастерних фільмах Marvel. Вам здається свіжим бути у фільмі, який базується на реальній історії?

Ти хочеш сказати Месники це не правдива історія? Чесно кажучи, я думаю, що цікавим у цьому питанні є те, що я думаю, що для глядачів різниця більша, ніж для акторів. Наша робота, наш обов'язок і наш обов'язок полягає в тому, щоб вступити в персонажів і зіграти їх правдиво, будь то скандинавський бог лиходійства або північноамериканська ікона, і тому з точки зору цієї прихильності співпереживання та психологічних розкопок, для мене насправді є без різниці. Я згинаю або вправляю той самий драматичний м’яз.

Звичайно, це інше в процесі. Ми змогли поїхати втрьох до Шривпорта і знайти реальні місця та заселити ці місця, без жодного доповненого зеленого екрану чи візуальних ефектів. Тож у цьому відношенні справа по-іншому. Для мене діюча частина, розширення співчуття та розуміння, однакова.

Увімкнено Я побачив світло , якщо ви хотіли мати свою думку щодо фільму, ви були на знімальному майданчику. Немає тих, хто мав творчий вплив на фільм, хто цього дня не був у нас у Шрівпорті, штат Луїзіана. Це були ми втрьох і [оператор] Данте Спінотті та інші актори, і якщо ти хотів мати свою думку, ти мусив бути там. Іноді з Marvel, оскільки ви є частиною цього величезного всесвіту, іноді є люди, які мають надзвичайно важливі думки щодо роботи дня, які не можуть бути там особисто, тому рішення повинні проходити через процеси прийняття рішень, які скасовують речі трохи знижуються.

Одрі і Хенк мали такі бурхливі стосунки. Чи можете ви трохи поговорити про те, щоб заглибитися в мислення цього періоду, а також відчути тиск слави та виступів?

Для мене великою привабливістю здогадок Марка в сценарії було те, що він поєднував силу пісень Хенка та шлюб Хенка та Одрі, і припускав, що геніальність у його написанні та довговічність його спадщини походить від цієї справжності та ця щирість у цих текстах. У думці Марка і в моєму розумінні немає сумнівів у тому, що справжність цього написання в основному походить від цих стосунків. Вони були молоді, вони їхали місцями і були енергійними, і тому, я думаю, вони дуже глибоко закохалися. Але вони були бідними, бурхливими, сильними та імпульсивними, і вони були такою парою, яка билася так само, як і доброзичливо між собою.

Я думаю, що Хенк не став би Хенком Вільямсом без Одрі, бо вона мала керівника бізнесу, і вона тримала його прямо, тримала вчасно і знайомила з різними діловими контактами та його менеджерами. Без неї він не дійшов би до Опри. Водночас це було важко, бо вона хотіла взяти участь у цьому успіху. Він любив її і намагався підняти її там із собою, але тоді його продюсери та товариші по групі говорили: Ваша дружина не може співати з нами, і він повинен був би їй це сказати, і вона витлумачила це як величезну перерву в лояльність. Очевидно, це були дуже складні та складні стосунки, але це центр фільму та центр його написання пісень. Вони були молоді. Важко бути молодим. Це не легко. Мені дуже подобалося грати в неї. Пристрасті зашкалюють, і свобода дотримуватися своїх пристрастей як актора була дуже захоплюючою.